歌剧选段中角色的心理过程蕴含多个 “动作任务”。结合斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论，以创造角色的心理任务为结合点，把心理任务转变为动作任务运用到歌剧表演中来。围绕角色塑造及其演唱处理的中心任务，通过对歌剧选段的剧情及词、曲的剖析，将选段《父亲的哀伤》划分为两个贯穿动作，并对每个贯穿动作和其中的歌剧表演任务进行二度创作的微观研究，最终体现出歌剧选段“最高任务”。